Corta Atalaya III

Quizás este sea el trabajo más redondo de la serie pictórica de las Minas de Riotinto, aun que no sea el más suelto.



Guarro 240g grano fino 60% algodón 70x50cm


Está realizado, primero con espatulita de madera (lápiz por atrás biselado para definir el horizonte superior y los barracones, después con paletina ancha para marcar las bandas horizontales de la corta y pincel redondo al final para amarcar las vetas, gangas y mena, soltando color y agua con "libertad controlada".

Corta Atalaya II


Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm
  
 Esta composición en "Z" especular y en negativao (los motivos están fuera de la "Z" especular) procura cierta intranquilidad al espectador.

Se ha reforzado el colorismo con ceras acuarelables frotadas en seco.

Cerro Colorado III


Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm
 


Cerro Colorado II


Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm
 Una de las formas de realizar una composión "intranquila" es alejar el horizonte y los puntos de interés de la zona de proporciones aúreas.

Así el horizonte está muy elevado en este caso y el punto de interés contrapuesto a la grúa pesada es una gota de agua que provoca el contrapuesto. La composición se equilibra de esta forma produciendo resultados inquietos lejos de la tranqilidad.

Cerro Colorado I


Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm

Conseguir en una composición que la mirada del espectador se dedique a pasear por la superficie pintada no es tarea fácil. La forma es ir distribuyendo zonas de interés estratégicamente distribuidas y con la importancia relativa de cada una, siguiendo las líneas estratégicas de la composición.

En este caso, si bien no se disponen puntos de interés en el paseo, sí se ha dispuesto un camino en "Z" que fuerza al movimiento ocular.

Esta forma de composición es de las más utilizadas, por lo que al usarla equilibra la inquietud provocada por la elevación de los puntos de interés de las edificaciones colocadas muy superiormente.

Corta Atalaya I

Guarro 240g 60% algodón grano fino 70x50cm


Esta acuarela, a pesar de sus dimensiones, es un trabajo rápido de paletina de pelos de cerda, de las utilizadas para "pintar con brocha gorda", y de espatulita de madera realizada biselando un lápiz de mina blanda.
Puede ser discutible la paleta de colores elegida, ya que los colores elegidos difieren sustancialmente de los reales, pero la impresión multicolor que los reflejos de las piritas y calcopiritas de la corta me produjeron los reproduje días después de forma colorista.
Un "poster" divertido.

Riotinto Minera


Guarro 240g 60% algodón grano grueso 70x50cm

 Comencé a pintar esta acuarela con el "estómago". Estuvimos pintando un frío domingo de noviembre de 2000 algunos acuarelistas de Huelva y otros de Sevilla, los que en aquella época estábamos más activos en las salidas al aire libre dentro de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucia.

Tanta impresión me produjo la desolación del paisaje que lo interpreté de esta forma: acuarela con paletinas y espatulita de madera, ceras acuarelables y frotis en seco.

¿El resultado?, bastante informal pero expresivo, acorde con lo observado.

"... la acuarela es muy difícil"

Transcribo a continuación un artículo por mí escrito y publicado en el número 37 de mayo de 2000 de "Acuarela Información" boletín de la época de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucia.

"... la acuarela es muy difícil"

"Llevo pocos años pintando y no soporto bien la crítica. Sin embargo, es el mejor método que conozco para enderezar mis errores, sobre todo si viene de mi familia o de los queridos amigos acuarelistas.

No obstante, quiero matizar algunos comentarios que he recibido, unas veces cuando pinto en casa y otras cuando he pintado en directo, es decir, cuando he intentado pintar al aire libre.

Normalmente, las críticas más voraces provienen de mi entorno familiar, sobre todo de mi mujer. Nunca le gusta lo que hago. Si el formato es grande, hubiese quedado mejor más pequeño, y al contrario. Si estoy empastando en exceso, debería haber sido más cuidadoso y empleado aguadas ligeras y delicadas; al contrario, la acuarela es sosa y falta de color. En definitiva, pensando que tiene razón, cambio de táctica interpretativa sobre la marcha y acabo con la acuarela en la papelera, fruto de la indefinición de metas.

Más piadosas suelen ser las críticas de los colegas. Normalmente, por una falsa modestia, unos suelen decir: Hombre, pues no está mal; otros, me suelen destacar las zonas virtuosas frente qa las desastrosas, enmarcándome aquellas con las manos o con recortes de papel blanco y diciendo: ¿Ves?, si cortaras por aquí, la acuarela quedaría mejor. Es entonces cuando en una vorágine cirujana aplico cuchilla y hete aquí que de un formato 50x35 acabo en una tarjeta postal y con la papelera llena de recortes.

Estas dos formas de crítica no sólo no me hunden moralmente sino que me incitan al trabajo con más dedicación.

Sin embargo, hay veces que me desanimo: son aquellas críticas silenciosas, bien de personas que pasean por delante de tu obra o incluso de colegas que miran, meditan y al cabo de un rato desaparecen.

Pero lo peor de todo, que es cuando me hundo emotivamente, es cuando los curiosos antes de irse dicen con cierto todo de regustillo: ... es que la acuarela es muy difícil."

¡Sin comentarios!

"opinión de un neófito"

Transcribo a continuación un artículo por mí escrito y publicado en el número 37 de mayo de 2000 de "Acuarela Información" boletín de la época de la Agrupación de Acuarelistas de Andalucia.


"opinión de un neófito"


... Cualquier decisión sobre formatos y efectos debe ser medida y no rayar en lo exagerado, ridículo o abusivo, y acomodarse a la forma de expresión particular de cada uno, para que la posibilidad interpretativa no se vea dificultada por cánones impuestos por modas externas o el propio mercado de premios y menciones.

acuarelas Venecia año 2000

painting venice watercolor pintar acuarela venecia pincel brush hake petit gris sketch venezia
Tal como llegué a casa desde Venecia me puse manos a la obra y pinté rápidamente, a fin de no perder la impresión que me produjo la visita.

 
"La Salute desde el Puente de la Academia"
Guarro 240g 60% algodón grano grueso 50x35cm


"S. Giorgio Maiore desde la fondamenta de S. Zaccaría"
Guarro 240g 60% algodón grano grueso 50x35cm

"Punta de la Dogana desde la fondamenta de S. Zaccaría"
Guarro 240g 60% algodón grano grueso 50x35cm




"pasedando por la fondamenta de S. Zaccaría"
Guarro 240g 60% algodón grano grueso 50x35cm
 
"reflejos silenciosos I"
Arches 300g grano grueso 100% algodón 40x30cm
 

"reflejos silenciosos II"
Arches 300g grano grueso 100% algodón 50x20cm


 
"primeros reflejos silenciosos II"
Arches 300g grano grueso 100% algodón 60x25cm




apuntes Venecia año 2000


"desde el Gran Canal I"
cuaderno Daler Rowney 150g celulosa 21x15cm

Llegué a Venecia por primera vez finalizando el invierno del año  2000, de forma circunstancial e imprevista.

"desde el Gran Canal II"
cuaderno Daler Rowney 150g celulosa 21x15cm

Durante la ejecución del segundo apunte empezó a llover y viendo el descalabro que se producía, insistí soltando más agua con la ayuda de un pañuelo de celulosa.

"desde el Puente de la Academia"
cuaderno Daler Rowney celulosa 150g 21x15cm

Me sorprendió tanto la ciudad como sus posibilidades pictóricas, que me propuse volver en cuanto tuviese la primera ocasión.


"barcazas de una empresa constructora"
cuaderno Daler Rowney 150g celulosa 21x15cm

Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...